依托类似于上帝视□□□□角的旁白组织起全□□□□片结构，使用黑白□□□□和彩色影像交织；□□□□将主人公身份设置□□□□在一个尴尬的地位欧洲尺□□□□，后段列车上任务□□□□的戏份更添两难境□□□□地；最后凯说，你□□□□的罪就是哪一方都□□□码日本尺码专线中□不支持，体现战争□□□□给人带来的残酷性□□□□。拉斯的老年电影依然□□□□是形式上非常强烈□□□□，旁白就像催眠师□□□□一样迫使观众进入□□□□故事层面。□□□□

宋佳太稳了！宋佳值3.5星□□□□□□□

大学的时候才看了这部剧场版□。前两天还重新买了DVD。□

终于破解了港剧欧洲尺没落之谜 □□□□码日本尺码专线中□□□，不是港剧变了，而是时 □□□□□□□代进步了老年，而他还留在原 □□□□□□□地。三星因为欧阳震华。 □□□□□□□

5.4/10 高举技术 □□□□□和个人化的影像风格，但 □□□□□是整体结构和视角就垮了 □□□□□下来，主人公作为事件的 □□□□□导火索和参与者，本不应 □欧洲尺□□□□只以类似于旁观者的视角 □□□□□切入，但是他个人的状态 □□□□□和反应码日本尺码专线中又使人感到空洞， □□□□□或许藉由表达窒息感。冲 □□□□□突倒是不断分布，但是叙 □□□□老年□事节奏太平了，纵观之后 □□□□□也很难感到情绪被完整调 □□□□□动，希区柯克式的炸弹问 □□□□□题失败在如此叙事和影像 □□□□□的基调下，已经失去了悬 □□□□□疑的意义，爆炸是必然。 □□□□□结构被框架成一种梦境叙 □□□□□事（上帝视角旁白），这 □□□□□又和电影中极度现实主义 □□□□□的战争论调相悖，在内部 □□□□□系统中进行矛盾。 □□□□□