安托万的最后一部，回放了□很多过往的影片素材。特吕□弗导演的这个系列里，女主□角都是相当睿智且高明的。□男人呢，经历这么多后，似□乎还是没有真正意义上的“□成长”，安托万终究是个浪□漫、乐于冒险和尝试新鲜的□人，这样的角色有才情有故□事，很令人喜欢。话说回来□男人至死是少年，如果有一□天，一个男人“痿”了“麻□木”了“放下”了，那某种□意义上，他也就是死了□

如果只有八集，绝对能到五星 □□□□

新钻到地底喜剧下？只能是在之王棚□里，太黑暗，场面也狭小□。□

一大早起来看了一部西班牙 □□片子#时空罪恶新#，结果脑 □喜剧□壳就被搞混乱了，它有点类 □□似《恐怖游轮》，整体感觉 □□没有后者那么大气，但在细 □□节之王上的精巧布局更具有缜密 □□的逻辑性，理论上更具有科 □□学性。而且影片对于人性自 □□私阴暗一面的展示更加可信 □□。影片在豆瓣上只有7.3 □□分，我觉得至少该在8分以 □□上。 □□

形散神不散的系列 □□□□□□□收尾之作，例如《 □□□□□□□偷吻》中安托万与 □□□□□□□婚后柯莱特相遇的 □□□□□□□画面，原本彩色反 □□□□□□□而渲染为黑白后对 □□□□□□□观众产生的误导， □□□□□□□是特吕弗十年相比 □□□□□□□《婚姻生活》真正 □□□□□□□进步的地方。不仅 □□□□□□□仅是将“安托万五 □□□□□□□部曲”前四部剪辑 □□□□□□□在一起，《安托万 □□□□□□□与柯莱特》搬家、 □□□□□□□《偷吻》尾随等， □□□□□□□这些相同动作在含 □□□□□□□义上的迁移即是本 □□□□□□□片主题，因此问安 □□□□□□□托万是否是特吕弗 □□□□□□□的往事就变得失去 □□□□□□□意义。正如两位女 □□□□□□□主台词所说，安托 □□□□□□□万关注的始终是自 □□□□□□□己，也始终在用文 □□□□□□□字批评周遭；正如 □□□□□□□闪回画面所呈现的 □□□□□□□，安托万时刻在将 □□□□□□□回忆靠近悲观，而 □□□□□□□两位女主记忆则相 □□□□□□□反去记录美好—— □□□□□□□因此最后柯莱特对 □□□□□□□自己伤感记忆的那 □□□□□□□次闪回，恰恰是代 □□□□□□□替安托万对一切经 □□□□□□□历与往事（包括其 □□□□□□□悲伤乃至悲观的情 □□□□□□□感，也包括二十年 □□□□□□□如一日的观众）的 □□□□□□□告别。 □□□□□□□